1.

起来临绣户。时有疏萤度。
我谢月相怜。今宵不忍圆。
—— 宋 朱淑真《菩萨蛮 山亭水榭秋方半》

2.

年年负却花期！过春时，只合安排愁绪送春归。
梅花雪，梨花月，总相思。
自是春来不觉去偏知。
——清•张惠言《相见欢》

年复一年，总是辜负了百花盛开时节，春天过去，只好带着惆怅送别春天。
梅花傲雪，梨花映月，至今令人思念不已。真是春天来时不知不觉，春天去时令人惋惜。

3、

揖让月在手，动摇风满怀。
——李煜《咏扇》

打开玉扇，如一轮明月在手，轻轻扇动，便有缕缕清风扑面而来，荡满胸怀。果然文化人就是不一样，拿扇子扇风都有如此画面感、美感、悠闲感十足。

4

一笑千场醉，浮生任白头。
——徐铉《抛球乐》

愿我能：时光只道是长短，白头依旧少年心。

“此时声与色，此时悲与喜。由浮生千万变，你我共此时。天地非我有，浮生寄蜉蝣”，这词，真的，天地一沙鸥的感觉。无论悲观还是乐观，都是过程。浮生一日，蜉蝣一世。无论悲与喜、声与色，终归尘土，奈浮生何？

5

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
——出自唐代张若虚的《春江花月夜》

译文：这时一同望着天上的月亮却不能传递音信，我希望随着月光流去照耀着您。

注释
相闻：互通音信。逐：追随。月华：月光。

赏析
诗人与所思念之人共望月光而无法相知，只好依托明月遥寄相思之情，流露出淡淡的哀愁和美好的祝愿。

原文
张若虚《春江花月夜》
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。(望相似 一作：只相似)
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月裴回，应照离人妆镜台。(裴回 一作：徘徊)
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。(落月 一作：落花)

6

问讯湖边春色，重来又是三年。东风吹我过湖船，杨柳丝丝拂面。
世路如今已惯，此心到处悠然。寒光亭下水如天，飞起沙鸥一片。
——《西江月·丹阳湖》[宋代]张孝祥

问候这湖中的春水，岸上的春花，林间的春鸟，你们太美了，这次的到来距前次已是三年了。东风顺吹，我驾船驶过湖面，杨柳丝丝拂面，似对我的到来表示欢迎。
人生道路上的曲折、沉浮我已习惯，无论到哪里，我的心一片悠然。寒光亭下，湖水映照天空，真是天水一色，水面上飞起一群沙鸥。

7

寻常风月，等闲谈笑，称意即相宜。

——【清】纳兰性德《少年游·算来好景只如斯》

即使是一般的风景，日常普通的谈笑，只要心里是快乐的，一切就是最美好的。

寻常一般风月，有情有心便不同。人生相处，本来便是由一个个普通的日子链接起来的，那些平凡的岁月里，有最珍贵美好的回忆。

8

百年老树倚柴门，樵径苍苍野色新。
醉向溪头卧明月，叶声风细夜还闻。
----------《老树》明·丰越人

9

若有知音见采，不辞唱遍阳春。
——晏殊的《山亭柳·赠歌者》

10

山寺微茫背夕曛，鸟飞不到半山昏。上方孤磬定行云。

试上高峰窥皓月，偶开天眼觑红尘。可怜身是眼中人。
——王国维《浣溪沙》

《浣溪沙·山寺微茫背夕曛》是近代词人王国维的词。此词历来被奉为《人间词》中的上乘之作。

上阕写了词人傍晚在寺中的所见所闻，下阕写了由此产生的联想，全词意境开阔、风格高奇。登高望远，俯瞰茫茫红尘中的芸芸众生，令词人认识到其实自己便是众生中的一员，如此清醒的悲悯情怀，为全词注入了更深长的意蕴。

这是一首哲理词，由于词人受德国哲学家叔本华悲观哲学和佛教思想的影响，1905年夏归海宁时登硖山作此词。

11

多情自古空余恨，好梦由来最易醒。岂是拈花难解脱，可怜飞絮太飘零。

香巢乍结鸳鸯社，新句犹书翡翠屏。不为别离已肠断，泪痕也满旧衫青。

——魏子安《花月痕·第十五回诗》

点评：其实，有人说清词仅次于宋词，是正确的。魏秀仁著作主要有小说《花月痕》，其《自序》曰:"见时事多可危，手无尺寸，言不见异，而肮脏抑郁之气无所抒发，因遁为稗官小说，托于儿女之私，名其书曰《花月痕》"。

12

别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。
——《清平乐》（南唐）李煜

听问情的时候，听到里面那句“当思念一寸一寸滋生…如春草一寸一寸新生”时突然想到这首词。很佩服古人的想象力，能把抽象的感情写得那么细致，春草坚韧不拔且连绵不绝，恰如一段深刻铭心、难以忘却的感情。

李煜（937年8月15日―978年8月13日），南唐元宗（即南唐中主）李璟第六子，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，汉族，生于金陵（今江苏南京），祖籍彭城（今江苏徐州铜山区），南唐最后一位国君。李煜精书法、工绘画、通音律，诗文均有一定造诣，尤以词的成就最高。李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯延巳等的影响，语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明，其亡国后词作更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远。

13

道由白云尽，春与青溪长。时有落花至，远随流水香。
闲门向山路，深柳读书堂。幽映每白日，清辉照衣裳。
——唐·刘昚虚《阙题》

这首诗描写的是深山中的一处隐舍及周围幽深寂静的环境。诗人走去深山，“道由白云尽”，道路由云深尽头蜿蜒而出。曲折的溪水随着山路边流淌，散落的花瓣随着流水来又去，浸香了流水。就这样到了隐舍，推开往山路方向而设的院门，便发展藏匿在院内柳影丛中的读书堂，原来这里住着位一心一意钻研学问的读书人。诗人院中看着书堂，一片片清幽的光芒洒落在诗人衣上。全诗至此戛然而止，似意犹未尽，又留下思索的空间，更添韵味。
全诗通篇写景，五一句直抒情怀之语，但正如王国维所说：“一切景语，皆情语也。”

14

好是渔人，披得一蓑归去，江上晚来堪画。——（宋）柳永《望远行·长空降瑞》

【全文】
长空降瑞，寒风剪，淅淅瑶花初下。乱飘僧舍，密洒歌楼，迤逦渐迷鸳瓦。好是渔人，披得一蓑归去，江上晚来堪画。满长安，高却旗亭酒价。
幽雅。乘兴最宜访戴，泛小棹、越溪潇洒。皓鹤夺鲜，白鹇失素，千里广铺寒野。须信幽兰歌断，彤云收尽，别有瑶台琼榭。放一轮明月，交光清夜。

15

林深藏却云门寺，回首若耶溪。
苎萝人去，蓬莱山在，老树荒碑。
神仙何处，烧丹傍井，试墨临池。
荷花十里，清风鉴水，明月天衣。
—— 元代·张可久《人月圆·会稽怀古》

释义：荷花绵延无限，清风吹拂清澈的湖面，明月在天边洒下皎洁的光芒。

【赏析】

《会稽怀古》中的云门寺是一座名寺，但作者仅用“林深藏却”四个字，将其环境一笔点出，使人遐想。第二句“回首若耶溪”，展现出另一幅画图：当你置身古寺时，在山脚下看到一片开阔的溪水。接下来便由现实回溯历史，想到了西施、王羲之的逸事。全曲给人以闲适放达之感。

16

只恨当时形影密，不关今日别离轻。
——王国维《浣溪沙》

对昔日亲密无间、如今却分离天涯的深深惋惜。他叹息当初两人的关系太过紧密，以至于今天的分别显得格外沉重。这句诗词揭示出情感深厚时，离别的痛苦会更加强烈，遗憾之情油然而生。

17

坠素翻红各自伤，青楼烟雨忍相忘。
将飞更作回风舞，已落犹成半面妆。
沧海客归珠迸泪，章台人去骨遗香。
可能无意传双蝶，尽付芳心与蜜房。
——落花二首（其一）宋祁

此诗不仅刻画落花尽态极妍，栩栩如生，而且融入了诗人自己深沉的感受，一往情深，不能自已。表面上咏物，实质上写我，传达给读者的是感受，而不是具体情事，确是达到了陈廷焯《白雨斋词话》所说“必若隐若现，欲露不露，反复缠绵，终不许一语道破”的境地。

18

一声征雁，半窗残月，总是离人泪。
——曹组《青玉案》

【全文】
碧山锦树明秋霁，路转陡、疑无地。忽有人家临曲水，竹篱茅舍，酒旗沙岸，一簇成村市。 凄凉只恐乡心起，凤楼远、回头谩凝睇。何处今宵孤馆里？一声征雁，半窗残月，总是离人泪。

19

山际见来烟，竹中窥落日。
鸟向檐上飞，云从窗里出。
——吴均《山中杂诗》

此诗写作极有章法，动静结合。前两句形成大的环境氛围和背景；后两句点染出具体生动的景物，造成巨细相衬的艺术效果。同时，景物动静结合，构成山居特有的景物环境氛围。诗人又运用景中有人、景中含情、情景交融的手法来观察写出景物，寄托自己的情志于景物环境之中，体现了山居的清静超脱，远离尘嚣，表达了诗人安贫乐道的思想，也表达了诗人对大自然的热爱之情。

20

似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。

不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。

——苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》

杨花像花又不是花，无人怜惜任凭衰零坠地。把它抛掷在家乡路旁，细细思量它看似无情，实际只有它的愁思。细长的枝条似萦绕思绪的柔肠，片片柳叶似困倦之极的美人之眼，想要张开却又紧紧闭上。在梦中随风行走万里去寻找心上人，却又被啼叫不停的黄莺无情唤起。
不遗憾这种花儿飘飞落尽，只是遗憾那个西园、满地落红再难连接。清晨雨后，落花的踪迹又在何处？已经飘入池中化成一池细碎的浮萍。如果把春色姿容分成三份，其中的二份化作了尘土，一份坠入了流水了无踪影。细看来那全不是杨花啊，是离人的滴滴眼泪。

21

从此音尘各悄然，青山如黛草如烟

——黄景仁《感旧四首•四》

“从此音信渺茫，天各一方，你我再无消息，青山如烟，可物是人非”

22

枫叶经霜艳，梅花透雪香。
——邓石如

23

沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。
——张先《天仙子》

沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日落红应满径。

宋朝人张先，以词闻名于北宋，宋仁宗时任都官郎中。他的词中多用“影” 字，而且用得特别巧。最为得意的三句是“云破月来花弄影”；“柳径无人，坠飞絮无影”；“娇柔懒起，帘幕卷花影”。人称“张三影”。

24

一向年光有限身，等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。

满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。

——宋·晏殊《浣溪沙》

《浣溪沙·一向年光有限身》是北宋词人晏殊所写的一首词。这是晏殊的代表词作之一，表达了词人感叹人生有限，不要沉陷于离情别绪，应及时行乐的豁达思想，蕴涵丰富的哲理。

25

阳台隔楚水，春草生黄河。
相思无日夜，浩荡若流波。
流波向海去，欲见终无因。
遥将一点泪，远寄如花人。
—— 唐·李白 《寄远十一首之六》

阳台被楚水遥遥隔开，妻妻的春草生在黄河岸边。相思的情感不分昼夜，于浩荡东流的水间。水波投入大海的胸怀，我思念亲人，却终不能相见遥把我的相思眼泪，寄给远方的花一样的爱人。

26

红满苔阶绿满枝，杜宇声声，杜宇声悲。交欢未久又分离，彩凤孤飞，彩凤孤栖。
别后相思是几时？后会难知，后会难期。此情何以表相思？一首情词，一首情诗。

雨打梨花深闭门，孤负青春，虚负青春。赏心乐事共谁论？花下销魂，月下销魂。
愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕。晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。

——《一剪梅·两阕》明 · 唐寅

唐寅诗词文章如画，生动平易、不拘成格。
这是以女子口吻写就的诉离别情思之词。
伊人悲凄，泪痕难拭。

历代文人墨客写闺怨之词数不胜数，唐寅这首却独具别致之趣。
不必多评多释，只管吟诵罢了。

27

小令尊前见玉箫。银灯一曲太妖娆。歌中醉倒谁能恨，唱罢归来酒未消。

春悄悄，夜迢迢。碧云天共楚宫遥。梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。

——[宋代]晏几道《鹧鸪天·小令尊前见玉箫》

“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”（《鹧鸪天》），“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”（《鹧鸪天》），“当时明月在，曾照彩云归。”（《临江仙》）
晏几道，字叔原，号小山，北宋词人。他是北宋词人晏殊第七个儿子。他不受世俗约束，生性高傲，不慕势利，从不利用父势或借助其父门生故吏满天下的有利条件，谋取功名，因而仕途很不得意，只做过小吏。
黄庭坚《小山词序》：“余尝论：叔原固人英也；其痴处亦自绝。人爱叔原者，皆愠而问其旨：‘仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也。论文自有体，不肯作一新进语，此又一痴也。费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也。人皆负之而不恨，已信之终不疑其欺已，此又一痴也。’乃共以为然。”

28

骑马踏烟莎，青春奈怨何。蝶翎朝粉尽，鸦背夕阳多。

柳艳欺芳带，山愁萦翠蛾。别情无处说，方寸是星河。

——[唐代]温庭筠《春日野行》

温庭筠（约812或说801、824）年—约866或说870、882年）唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县东南）人。富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时，故屡举进士不第，长被贬抑，终生不得志。官终国子助教。精通音律。工诗，与李商隐齐名，时称“温李”。其诗辞藻华丽，秾艳精致，内容多写闺情。其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。在词史上，与韦庄齐名，并称“温韦”。存词七十余首。后人辑有《温飞卿集》及《金奁集》。

29

故园三径吐幽丛，一夜玄霜坠碧空。
多少天涯未归客，尽借篱落看秋风。
———出自明代•唐寅《菊花》

故园小路旁，菊花已经绽放，吐露幽香。一夜之间，白霜从碧空坠落。有多少远在他乡的游子啊，只能借着篱笆，看一看秋天的景色，故乡啊，远隔山水，却近在心间。不管走得再远，也走不出对家的思念。
那被篱笆围起来的，是院子，也是家；那掩映着篱笆的，有树木，也有花草；那飞过篱笆的，有蜻蜓，也有蝴蝶；时光流过篱笆，就成了春夏秋冬；而人们走过篱笆，摆脱不了的是人生里的悲欢离合，生活里的柴米油盐。推开篱笆，前面是通往远方的路，而回来时，篱笆就如同家中沉默又慈爱的长者，早早就在那里，满含温情，守候着，等待着......

30

但愿年年，春风有信，人心长久。
——蔡伸《柳梢青》

释义：但愿年年能相见，如春风般归来有期，心心相印，永远不变。

31

一声鹤唳，殷勤唤起，大地清华。
——王国维《人月圆·梅》

释义：清脆悠扬的鹤鸣，深情的呼唤，唤醒了世间的清雅美丽。